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众家评说吴山明
(2011/10/10)

        文/薛永年(中央美术学院教授、博导、研究生部主任):

        上个世纪中国画最突出的成就在人物,水墨人物画以“现代浙派”为一大劲旅,而出身于现代浙派”的吴山明又开创了不同师辈的“当代吴家样”,贯通了传统与现代,融会了人物与山水,形神并至,笔境兼夺。人物形象化入了氤氲的自然,神韵生动。其意象、境界和笔墨之美,显现出特有的艺术魅力,在当代画坛上独树一帜。

        范景中(南京师范大学美术学院特聘教授,博士生导师。兼任中国美术家协会理事、中国美术家协会理论委员会委员):

        在我读书的时候,吴山明先生的作品就是许多青年学子的习画典范。近十几年来,他精进不懈,风格幡然而变,大江南北,翕然而从者益众。我有幸几次拜读他的作品,印象强烈而深刻。这种印象,姑且概括为六个字:体正、气长、格清。

        冯远(中国文学艺术界联合会副主席、党组成员、书记处书记,中国美术家协会副主席):

        走向单纯是吴山明近年来艺术创作的显著特色。从当代中国文化大背景上说,这是出自于中国伟大的传统文化的承继和发展。从艺术家个人创作实践道路上说,则是对返朴归真境界的追求。

        作为浙派人物画的传人,吴山明将水墨写意人物画推进至更为精熟的境界,并由此充实完善了浙派人物画的教学体系,赢得了海内外同人的瞩目。

        刘大为(中国美术家协会主席):

        吴先生对浙派人物画有他自己突破的一点。这次看吴山明的画,典型的浙派的画,跟北方的人物画距离、反差非常大,把浙派人物画风格又推向一个极至、纯粹用墨、用水分、用线、用墨韵、墨趣来表现人物画,吴山明先生发挥得非常充分,在浙派人物画上又有自己的创造,给人一种清新的感觉。

        杨力舟(中国美术馆馆长、党委副书记。中国文联委员、全国政协委员。中国美术家协会副主席):

        吴山明在刻画人物方面的基本功已经到了以神写形、形从属于神,形顺从于笔墨,笔墨臻于形神,达到了高度和谐统一的地步,传神写照,意趣横生,其境界之高绝妙者全在于此。

        邵大箴(当代中国美术理论家,主编,博导,国画家):

        吴山明的人物画不只是他的本体、语言、形式,他还是整体形象,他的人物画一下子与当今的画坛拉开了很大距离,这是他的差异性。

        范迪安(中国美术馆馆长, 著名美术评论家, 策展人):

        我觉得吴先生在笔墨这样一种现代的探索上是比较突出的,吴先生这样一种独特的笔墨样式,我觉得不是简单的一种在笔墨单纯上的发展,更重要的是他通过自己的笔墨上的探索,使他在整体境界上出现了一些新的东西。

        在他的画里头,直观就感觉到画面中这种水分和墨色留下来的白是一种情感的、精神的空间,这是他的画在学术上的一个很重要的贡献。

        王迎春(中国画研究院业务处长):

        我看了吴山明老师的画,首先就感觉到他在中国画发展史上,中国人物画发展史上,他的价值,他的地位是已确定了的。对一个画家来说,打井一定要打得深,一直到打出油来,才算你有成就,我们往往打井打得不够深。我觉得吴山明老师打井打得够深了,就单在笔墨这个方面他已经是打出油来了。这一点我认为是吴山明老师的贡献。另外从笔墨来说,他已经有独立的审美价值,这也是他的一个贡献。

        郎绍君(中国艺术研究院美术研究员,博士后指导导师以及兼任文化部造型艺术成就奖评委。现任河北大学艺术理论研究中心主任。):

        吴山明现在的画,应该是原来以方增先、李震坚、周昌谷为代表的那个新浙派,我觉得应该是那个派的一个结束,就是从吴山明作为一个标志,新浙派实际上是进入了一个新阶段。我觉得吴山明标志着新浙派的一个新阶段。
 

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