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苍润浑化 神韵秀逸----吴山明画展观后感
(2012/5/30)

文\杨力舟

 

        吴山明教授水墨人物画展在京引起了学术界很大的关注。究其原因,一句话大家喜欢他的画。画令人惊不如令人喜,令人赏心悦目,喜欢观看,这就了不起。作为吴山明从杭州来到京城,人地两生,但是人们对他的水墨画却早已熟悉。江南浙派才子辈出。在画坛宗师潘天寿先生麾下,一代又一代水墨高手,在全国都很有影响。这其中当然少不了吴山明这一位数得着的健将。这些年中国人物画的创作如何继承,又如何创新,论家热烈讨论,画家大胆探索,也还不断地有些波波折折。有人说空前活跃,有人说出现低谷,也有人说太麻烦了,干脆画山水吧!然而吴山明却累白了头也矢志不改,一股道扎到底,坚持不懈地摸索着,执着地摸索着,终于摸索出当前这么壮观的一个个人画展来。

        前十年在他的人物意笔画里基本上能看出方增先先生的脉路。而现在的水墨画已经有了鲜明的独特的个人风格。前辈大师潘天寿、黄宾虹等人的形式语言都被他吸收、消化,变成自己的语言。形成苍润秀丽的笔墨奇逸之趣,高古雅致纯朴天成之格调,形式之美先声夺人,秀雅清超的情韵引人入胜。

        吴山明的水墨人物画取材并没有什么特殊,诸如藏族少女、牧民老人、南方村夫、傣族姑娘,还有几位国画大师的肖像等等。这些题材大家都在画,唯他画出别异之样。比较重视生活气息与人物个性的刻划保持着他一贯的特长,然而且有新的特别之处就在艺术形式上,古朴、淡雅高度提炼的线和丰富透明的墨,成为最突出的艺术特色。他依托于纯熟的表现技巧,精到的人物造型和完整的画面,达到画面有尽而又无尽的效果。我在致力于人物画创作时,力主笔墨造型。因此就难免有所偏爱,特别感到吴山明的线条古朴凝练,随意生动,笔意气使毫不凋饰。令人沉醉与迷恋,我认为在他的画中最钟情之点就在于他那用线的精到老练,笔放在结构轮廓上、有粗细疏密,同时又有轻重缓急、干湿浓淡,笔落在动态质感上向背云影明晦、多变而统一,真正作到了寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内,腕底乃生奇逸之趣,故而令人回味再三。

        人物画必以人物形象为主,当然包括头像动态和人物间的组合,以及环境道具的搭配。不管是描绘还是表现,受到造型结构与形的制约甚大,对笔墨发挥所遇到的阻力更是不小。因此突破造型关就显得十分重要。吴山明在刻划人物方面的基本功已经到了以神写形、形从属于神,形顺从于笔墨,笔墨臻于形神,达到了高度和谐统一的地步,传神写照,意趣横生,其境界之高所绝妙者全在于此。这也就是他的画最令人佩服之处。

        从吴山明教授的画中使我们悟到熟外熟时,才能化境顿生。虽其天资高迈,实则学力精深植于厚蕴,这个深与厚即是修养与功底,聪明与苦行的结晶,这无疑便是吴山明画业精进之根本。我们期盼着吴教授更多的力作问世,期待着这一朵鲜花枝叶更加茂盛。
                         

 

                                                                                                                     97\3\22

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