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吴山明浙派人物的新发展
(2012/5/30)

文\陈传席

 

        非常之地,必能出非常之人。元明以后,何以江南多才子,多秀才,盖江南山秀水秀而才子秀也,此其原因之一。历史上几乎所有的画派,都出在长江中下游地区,江浙两省又占9/10,原因大抵也如此。

        当代浙派的重要画家吴山明教授出生在金华市浦江县的前吴村,其村四面环山,清溪绕村,水衢纵横,可谓山秀水秀,秀必清、秀必明、秀必灵,其清明灵秀之气充溢四方,秉之于人,亦如是。

        吴山明早期人物画基本上属于新浙派的范畴。所谓新浙派,是区别于明代以戴进为首的浙派,明代的浙派是师法南宋院体的,南宋院体也是在浙江杭州形成的。朱元璋打着“反元复宋”的旗号建立了明朝后,一切恢复宋法,绘画也要宋人画风,于是保持南宋院体风格的杭州一批画家兴起,便形成浙派。新浙派则形成于20世纪50年代。其中坚画家是方增先、周昌谷、李震坚等人,以及围绕在这几位中坚画家周围的其他画家。新浙派的实际领袖是潘天寿。

        吴山明属于南方新浙派,他在50年代至70年代,是这一派的重要画家之一。80年代,他是这一派的最主要的领头画家之一,90年代,他发展了新浙派,使新浙派人物画迈向了一个新的境界。

        吴山明从70年代中期开始,不停地奔波于新疆、云南、甘肃、西藏、湘西、东北、西北等地,他的画风也不停地变化。从新疆回来后,他一度多用长线,用墨用色都更加丰富了,用笔更加大胆,而且作画更加挥洒自如。 

        从甘肃回来之后,大约是1982年,他仍用长线,但多干笔,又用指笔皱擦,有时用枯笔横扫,然后用湿笔渲染,二者相结合,如《中学生》、《饱经风霜》、《黄宾虹像》等。用笔严谨中又有灵活,用墨纯一中又见丰富。减去了浙派的明快感,而增其苍劲感。

        更大一次变化,是去西藏之后,受西藏民风的影响,他用笔更加强劲,用墨更加厚重粗壮。画风一变而为苍劲、浑朴,深沉、浓烈,他更多地用墨。从西藏回来后,他发现自己的画风已完全不同于原来浙派秀润清淡的画风了。有时他又恢复了水墨淋漓的浙派笔法,恢复了梁楷、徐渭的大泼墨,但笔下仍有从藏区带回的苍劲、雄浑和深沉的气氛。 

        1988年之后,吴山明继续在思考、在探索,他考虑的不是形象,而是笔墨趣味和笔墨的艺术性,如何使之更深刻、更有文化内涵,中国画的艺术是线的艺术,西洋画的艺术是面的艺术,当然,这是就主要特色而言的。优秀的中国画是“写”出来的,不是涂抹出来的。黄公望的画之所以成为元明清3代画家的典范,就是因为他净化了线条,笔笔写出,不作涂抹擦染状;黄宾虹之所以成为一代大师,就是因为他的画笔笔写出。吴山明悟此之后,则全力于线,其次是点。他的线和1983年前的线不一样了。以前的线一划而过,尽管那时他对线也很重视,也追求形式的美,但却是外在的、形式的,缺少内含、缺少传统文化的底蕴。现在他明白了,他有时也用宿墨,因宿墨的墨中有物,有意外的效果。他用笔不再为笔所驱使,而是用自己的意驱使笔,缓缓地、深刻地,如屋漏痕,如锥画沙,一波三折,一行一顿,皆以意为之。将自己的澹泊之志、悠然自得之意、轻松淡远的心境都表现在笔端,流露在线条之上。至于墨色,随笔而出,晕化任之,浓淡随意。画面上的线,是线、是墨、是水,又都不是,而是吴山明的心意修养和情绪的外化。画,由能而妙,由妙而神,已非易事,然由神而入化,方为至境,吴山明的画已渐入化境了。

        吴山明说,他仍是浙派的画家,但浙派也是在发展的,吴山明现在的画正是浙派画的新发展,他在浙派的领地上另建了一座大厦。应该说他80年代的大批意笔线描和90年代水墨人物画,是他近10年来风格的集中体现,也是纯学院派艺术的大道之作,吴山明的独到风格、深沉的内含,使他成为现阶段新浙派的代表人物之一。  

 

                                                                              作者系南京师范大学艺术系教授、艺术批评家

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