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吴山明和新浙派人物画的变异
(2012/5/30)

文\郎绍君

 

        50——70年代新浙派人物画是一个重要现象。其代表人物,为方增先、李震坚和周昌谷。至80年代,他们培养的学生逐渐变异新浙派传统,吴山明便是这一变异的代表人物之一。对吴山明,浙江美术界(包括中国美术学院)已有诸多评论。《浙江美术学院中国画六十五年》(1993年)一书说:

        吴山明,浙江美术学院教授,浙江美术学院学术委员会委员,中国画系主任,西泠书画院副院长,浙江美术家协会常务理事,杭州市美术家协会主席......。1941年生,浙江浦江人。1959年毕业于浙江美术学院附中,同年考入浙美中国画系。著有《吴山明意笔人物线描集》、《写意人物画技法》、《意笔人物画》、《中国人物画技法》、《毛笔速写》和《吴山明画集》等专著与画集十余种……。

       《吴山明意笔线描人物画集》(西泠印社,1991年)一书的《出版说明》曰:

        吴山明先生是当代颇负盛誉的意笔人物画家……青少年时期在浙江美术学院附中和中国画系接受了九年的基础训练,功底扎实;而后在长期的艺术实践中,融会……历代大家的技法特点,逐渐形成了自己的独特的艺术风格,为现代浙派人物画的新发展作出了积极的贡献。

        中国美术学院副院长冯远《同到单纯——吴山明近作风格谈》一文,说吴山明“早年科学训练和近年来学养的不断提高,使他将重实、重理性的把握与中国传统艺术重心、重感悟的把握的特质,有效地调合在一起”。从而造成了他在风格上“走向单纯”的变异。(见《浙江美术学院中国画六十五年》[续编]第357页。浙江美术学院出版社,1993年。杭州。)

        这些评介使我们知道,一、吴山明是新浙派按照严格规范培养出来的,是第二代新浙派的佼佼者之一,二、新时期以来,他对新浙派人物画的发展和变异,主要在意笔人物的技法和风格方面,并体现出由“重物”向“重心”的倾斜。

        正如许多人已总结过的,新浙派是50年代“改造旧国画”主张与实践的产物,是素描方法和传统水墨画技巧的一种结合。它与徐悲鸿学派国画人物的不同处,在于较多吸收了传统绘画尤其是写意花鸟画的笔墨技巧,使它产生了活泼灵动、淋漓酣畅、更贴近传统水墨画的风格与优长。(注1)既强化了水墨人物画描绘现实生活的能力,又保留了较为充分的传统特色,这是它在中国画教学与创作上产生广泛影响的两个支点。改革开放以后,画界逐渐觉察出新浙派绘画的内在矛盾和不足,而首先进行反思与批评的,是浙派画家自己,但彼此的意见并不一致。林楷说:“……以传统笔墨与写实素描‘联姻’,舆论上差不多一致认为是一条等而下的路子。追求像,并不是决定作品艺术水平高低的标准,维妙维肖很可能反而损害美术本体与功能;何况西方素描也绝非限于一味求真一种。然而那种简单的笔墨加素描画法之流弊,遍及当时的美术界,浙派本身也是受害者之一”。(注2)显然,林楷是强调传统笔墨表现的;吴宪生(方增先七十年代的学生,现中国美术学院中国画系副教授)的看法大体相反,认为浙派人物画的致命点是“造型单薄”。说浙派画家在解决笔墨和素描造型的矛盾时,“采取的办法不是抓住造型”而是“一头扎进笔墨的天地,在一笔见浓淡和水墨淋漓的挥洒中自得其乐”。这就忽视了“人物画畅神达意之根本”。他还批评浙派新时期以来画小品的风气,说尽管这些小品的“艺术水准也达到相当的高度”,但“小品画无论如何也撑不起人物画的大厦,因此,以笔墨趣味为上,以小品打天下的现今浙派水墨人物画之受冷落似乎是理所当然的了。”(注3)洪惠镇(原浙美教师,现厦门大学艺术学院美术系副教授)在《水墨写实人物画应当复兴》的论文中,认为写意人物画由于其功能和自身的矛盾(“不堪创作叙事性、传统性、史诗性等深刻题材”),“命定不可能有太大的前途”。但他把新浙派人物画列入“水墨写实人物画”范围,说它们“长于写生和小品,拙于大创作,盖因耽于漂亮笔墨。漂亮笔墨极难作大场面多层次铺排,较适于层次少人物寡的画面,故创作中插图、连环画味较浓,缺乏《流民图》那种气势和份量。”(注4)

        吴山明将新浙派绘画归于“意笔人物画”,认为原先的艺术风格“依附于具象造型的需要,扬弃其相对独立的欣赏价值”,其“基本倾向还是保守型的”。他现主张强调艺术的“欣赏功能和审美趣味”,并郑重提出:“对线描形式的探索与创新理所当然地成为我们面临的紧迫课题。”(注5)他本人目前画法与画风的变异,正是按这一思路进行的。

        约从80年代初开始,吴山明同时(或交叉)进行着多种画法与风格的探索:一种是较为典型的写实风格,对外形、结构抓得很紧,多用泼墨加勾画,略见光影,有时脸上也有块面转折,讲究墨韵与笔触,又相对厚重。典型者如《湘西老农》(1980)、《川北汉子》(1983)。直到1986、87两年画的一批青藏高原的作品,都大体沿续着这种画法,风格凝重而奔放。第二种仍保持着形的准确性,但突出线描的速度及其活泼流畅而圆润的特质,画面轻松、空灵、跌宕但略嫌单薄,如《月上柳梢》(1982)、《李白诗意》(1983)、《陆游诗意》(1983)、《李清照诗意》等;第三种是变异了的意笔线描:形态多曲,行笔多涩,中锋运行,曲似走蛇,断如折钗,一变流畅、圆转、漂亮而为迟滞和凝结。线与人体、衣纹的结构有所游离,强化了它自身的独立性。泼墨减少甚至消失了,线描自身的特异风格被空前突出。为了增加线本身的丰富感,有时使用宿墨,有时在勾画后进行水冲处理,造成笔线中空和渍漏痕迹……。收入《吴山明意笔线描人物画集》中的大部分作品,都属于这一类,从而形成他从80年代晚期至90年代前期稳定的风格。

        摆脱了有形无形的政治功利目的和题材限定,转向以笔墨形式为中心的审美追求,松动了造型的写生性和科学性,强化了画家本人对笔线趣味的个性选择与爱好:不再特别着意于人物的职业、身份与社会环境,而专注于气氛和韵味的营造——这些变异,使吴山明和他的师辈拉开了相当的距离。但另一方面,他不强调变形,而依然保持着相对合比例、合结构、合动态的写实要求,依然以正面刻画、称颂美好为原则,这又是从第一代新浙派承继而来的。这使吴山明与更晚的(成熟于70年代末至80年代的)浙江画家也拉开了距离——一般情况下,后者对西方现代艺术和中国古代艺术的“拿来”借鉴更加自由和任意,探索的跨度更大、顾忌更小。在老一代看来,吴山明也许走得远了些,在后辈们眼里,他又近于“保守”了点。这不是吴山明一人的处境与特质,也是中国整个中年一代的时代性精神特征。但吴山明在迅疾变革的时代中承前启后的作用,是历史的事实。

        任何画派都是时代和艺术本身演变的产物。产生于50年代的新浙派人物画至80年代自行蜕变,是最正常不过的事。说新浙派人物画至今已名存实亡,正是一句符合历史和艺术史事实的话。赖以建立和生存的文化环境大体不复存在,它的变异不可避免。与方、李、周有着最直接承继关系的吴山明都在艺术宗旨、功能和风格方面发生了巨大变化,更不要说毕业于80年代的尉晓榕、唐勇力、王赞、徐默、胡寿荣这一批年轻画家了。这正如“长安画派”自石鲁以后已不存在,其后继者已改变了风格与面貌是一样的。然而正是这种剧烈的蜕变,浙江人物画才预示着它的新的、更加辉煌的未来。

        当一个画派不可避免地走向衰落,画家只能另辟蹊径,走自己的路。不过,人物画家或地域性的人物画家群,总有诸多共同面对的问题。如人物画怎样表现中国人的当代生活,刻画他们的境遇和心理,就最值得加以思考。中国人物画虽然有悠久的传统,但也有致命的弱点——缺乏对人及人的关系的深刻揭示,回避深层人性和复杂的人间矛盾。民间绘画多描绘民间宗教与风俗,文人绘画多把人作为一种玩赏对象,或把人作为笔墨趣味的载体,都相对忽略人本身的意义,忽视对人物画为人生提供意义和价值的追寻。近代以来,少数画家开始扭转这一弱势,出现了《流民图》、《矿工图》、《兵车行》这样的作品,但限于历史、现实、意识形态、画法、画家素质多种原因,这种弱势没有从根本上得到改变。新时期以来,中青年画家在扩展题材、探索形式、借鉴西方艺术方面作出了巨大努力,但总的看来还是偏重于外在形式的变化,且大受与市场相关的俗化风的影响,在深刻描绘与表现人这一根本方面还是缺乏大的突破。上述洪惠镇、吴宪生提出的“复兴写实人物画”、“不能以小品打天下”的呼吁,虽角度不同,也都与感觉到这一弱势有关。浙派人物画向来有很强的实力,但在这一点上似未给予充分的重视。象吴山明这样有成就和影响的中年画家,在其个性条件允许的前提下,如能在这方面有所关注与探索,必有益于造成新的局面。   

 

        注:

        [1]、参见林楷:《当代浙派水墨人物今昔观》;李子侯:《试析五六十年代浙江人物画的崛起》。刊《浙江美术学院中国画六十五年》,浙江美术学院出版社,1993年。杭州。

        [2]、《当代浙派水墨人物今昔观》,见《浙江美术学院中国画六十五年》,第85页。浙江美术学院出版社,1993年。杭州。 

        [3]《文人画与人物画》,见《浙江美术学院中国画六十五年》,[续编],第184页。浙江美术学院出版社,1993年。杭州。

        [4]《浙江美术学院中国画六十五年》,[续编],第207页。浙江美术学院出版社,1993年。杭州。

        [5]《意笔线描人物画简论》,《吴山明意笔线描人物画集》,西泠印社,1991年。杭州。

 


 

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