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水墨写意吴山明
(2012/5/30)

文\吴战垒

 

        水墨写意人物画自五代石恪肇其端,南宋梁楷扬其波,此后数百年间,承其一脉并专门名家者,为数廖廖。传统人物画,仍以工致一路为主,重“以形传神”,求其肖似,故有“写真”之称,明清以来,意笔人物画有所发展,但大多兼工带写,写意的力度远不如山水画和花鸟画,也远未臻于 “不似之似” 的美学境界。这可能与人物画特定的表现对象有关。“人为万物之灵”,人物的姿态、气质、性情等无比丰富生动,而形体外貌,稍有参差,即不类其人,故非具高超的写照手段则难以肖似。一般说,古代人物画家的造型能力还未达到随心所欲、一挥而就的水平,因而创作的自由度相对较小,还难以用狂放纵姿的笔墨成功地表现对象。现代人物画,一面继承传统的笔墨技法,一面借鉴外来的造型手段,融会贯通,别开生面,标志着中国人物画发展的一个新阶段。

        吴山明是当代人物画坛的翘楚,他继前辈名宿之后,沉潜传统,发扬创新,不为既有的成就所囿,精进不已。他抓住笔墨这一中国画的本质表现因素,孜孜探究,从一般意笔规范的“以形写神”,逐渐走向大写意的“不似之似”。他的水墨写意人物,善用宿墨和水,大水大墨,淋漓尽致,中锋用笔与水墨的晕化效果相得益彰;且变化丰富,因表现对象的不同而呈现多样的笔墨韵味,或凝重浑厚,如高原牧民;或轻淡隽美,如南国少女,写来得心应手,呼之欲出。而逸笔草草,整体造型均十分简练,于壮浪纵恣中得其性灵之真与天然之趣。我以为这是水墨写意人物画达到的一个新境界,也是在更高的层次上向石恪、梁楷所开创的水墨写意人物画传统的复归。这种复归,正如黑格尔老人所说的是螺旋形的发展,它已包孕着新的时代内容和全部创造心灵的秘密。

        山明告诉我,他的水墨大写意,追求一种书法的意味,即“碑的凝重”和“帖的灵动”。这是一种具有深邃历史意味的美学追求,也是现代创造者心灵对传统启示的回应;这一回应已转化为有力的创造契机,并促成了创作的飞跃。它不仅是山明个人艺术历程的新碑记,而且对当代中国人物画创作也有一定的启示意义。我衷心祝愿老友踏上一个新的更高的起点,并获得更令人瞩目的成就!

 

                                                                                         一九九七年元月于

                                                                                            陈瓷故纸斋北窗

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