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吴山明教授速写记
(2012/5/31)

 文/王经春

 

        记得我刚进入浙江美术学院的第一个月,正好遇上吴山明老师从新疆写生归来,在学院举办“吴山明新疆写生汇报展”。当时,吴山明老师的作品就已饮誉画坛,在美院他是很多青年学生崇拜的对象,大家都以能得到他的指导而深感荣幸,毫无疑问,这次展出的他的速写和水墨人物写生,也就成了众多学生的临摹范本。他的作品一直被作为习画的典范,影响着一批又一批学习中国人物画的年轻学子。

        吴山明教授,从60年代就开始对浙派人物画进行研究和探讨,他是继李震坚、方增先等先生之后,浙派人物画的杰出代表。在这一期间,以他对人物画扎实而牢固的造型功底,写生和创作了大量的优秀作品,对浙派人物画的发展做出了重要贡献。

        从80年代中期,他致力于对自己绘画风格的变革,不固守已有的成就,不惜舍弃以前精熟和完美的表现手法,沉潜传统,发扬创新。这一时期,他提出的“意笔线描”,得到美术教育界的广泛关注,结合自己的实践经验,从理论上全面论述了“工笔白描不能替代意笔线描的基础训练”。他指出:“意笔线描是意笔中国人物画的基础”,对意笔线描形式的探索与创新取得突破性的进展,并将这一理论付诸教学实践,丰富和发展了美术教学体系。他的这一主张,无疑对整个中国水墨人物画的深入发展亦有着很高的学术价值。在这一基础上,凭借他锐意变革的胆识、广博的艺术修养和熟练地驾驭人物造型及中国画水墨的功力,孜孜探究,大量舍弃了人物表现中的用色,着力用线刻画简化的人物形象,以“积墨法”、“宿墨法”、“水法”表现晶莹剔透的水墨效果,步入中国水墨大写意“不似之似”的艺术境地,构筑了具有鲜明的个性化的艺术世界。从吴山明教授这一段历程中,我们体味他的意笔人物画具有两方面的特点:一是不懈地研究中国传统,在中国传统绘画这条大道上,开创出带有鲜明特色的属于他自己风格的表现方法。以宿墨和着饱满的水分,随着中锋用笔的线条浸洇变化,酣畅淋漓。有时则以宿墨的水渍点写苍劲而滋润的效果。以不同的手法表现不同的对象,或凝重浑厚,或清淡明快,人物造型简练,线条轻松自如。他对意笔人物画的创新,是更具时代特色的中国传统绘画的一种新的表现形式,是他对博大精深的中国传统绘画的更深层次的理解,使水墨写意人物画达到了一个新的境界。二是他所表现的对象,是生活中的普通而平凡的老百姓,这些形象来自高原、来自水乡、来自大山,有饱经风霜的老汉、文静贤淑的妇女,也有天真烂漫的少年。他几十年从不间断地到生活中去,足迹遍及祖国各地,以对这些普通形象的刻画,抒发胸中博大气象。

        在吴山明教授的教学生涯中,一直倡导学生多画速写,很多青年学生在入校前或入校后都临摹过他的速写,他十分重视速写这种包含着某种特殊艺术生命力,直接取自生活的最新鲜的记录。速写不仅是画家收集素材的手段,同时它也是一种独立存在的艺术形式。吴山明教授从70年代以来就进行水墨速写的研究,他上云贵入甘藏,长途跋涉采风写生,这一阶段他的毛笔速写称得上是一批具有震撼力的作品,在美术界引起强烈的反响,留下了他对中国人物画进行深入研究和变革的印记。前不久,我仔细拜读了他的一批水墨速写,从这些以磅礴的气势刻画平凡人物的生活速写中,可以领悟到先生对艺术深入研究的用心和毅力,印象深刻而强烈。速写是美术院校作为基础训练的一种重要手段,在今天看来,它仍然是学习绘画艺术的坦坦正途。为此,我们从吴教授大量的水墨速写中,挑选了不同时期具有代表性的一部分作品,供广大青年学生和美术工作者学习研究。
                                

 

                                                                                                              2000年6月

 

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