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以传统之舟驶向现代之岸
(2012/5/31)

文/吴山明

 

        “作品中的色彩的动感冲破传统的界限,又并不拒绝传统的起源”,这是当代青年人物画家黄骏的作品赴德国慕尼黑展出时,新闻界对他的作品的剖析与评论,可看出,德国同行们很欣赏他的作品,也很理解他的艺术追求。

        黄骏1982年考入中国美院附中,1986年又考入中国美院中国画系人物专业。附中的教学,一直是以西方办学模式作为基础的,黄骏在经受严格的造型与色彩训练的同时,也受到了西方的审美观念的影响。紧接着的在中国画系后的深造,除部分造型基础课延续着西方模式外,其它几乎都是中国传统方面的课程,因此又步入了中国传统绘画的艺术殿堂,黄骏经历了两段很不同的专业教育,受到了十分良好的东西方的艺术的系统薰陶,这是黄骏现在的探索艺术基础所在。特别中国画系的教学,更为黄骏的艺术思想注入了传统的血脉。

        黄骏就读中国画系时,我正主持着系里的教学工作,黄骏给我留下的印象是:好运动、喜音乐,但平时处事比较冷静,而且有些内向。在艺术上思维活跃,对艺术很虔诚,生活上有些闲散,有时也贪杯,但做事却非常执著有毅力。我很欣赏他这种似乎有些矛盾,然而十分真实本色的个性。毕业后,黄骏执教于杭师院,几年后便做了系主任,所画的画变了,但性格一点没变,只是更成熟了。

        黄骏这些年来在艺术上一直是很不安分的,一方面是时处艺术信息活跃时期,另一方面是灵性与才情使他对西方的现代思潮特别敏感,他在不稳定中摸索着前进,经历着曲折、彷徨与兴奋。尽管经常会陷入茫然,然而却一直充满求索之激情,失败或成功在他看来都是一个过程,一种有益的尝试。无论是对奥地利席勒等特殊的造型的迷恋,还是热衷于将山水画笔墨技法移植于人物画之中,他都能在传统与现代之间寻找到可着落的空间,尽管有时过分的艺术激情会淹没对常理的思考,但他毕竟画出了能抒发情感又能舒展才华的图式。黄骏所受的教育,使其的审美观念从根本上带有传统的基因,传统的许多艺术要素已自然的融化于线与色彩的交织与律动之中。由于对传统程式的突破,使其能将解放了的笔墨,随着情感、情趣与情绪的变化而随心所欲的宣泄于笔端。

        总体上讲,黄骏在努力寻求“大象无形”的艺术境界,画出了一批主题单纯的画面朦胧、意境玄秘的作品。无论是具象、意象乃至抽象,黄骏在塑造上都具有很深的功力, 因此,无论画面形体的支介还是构成的处理,都是深厚的造型基础上的一种变异。敷彩也如此,其随意性也基于作者对总体色调准确的把握。程式化的笔墨在画面中已彻底被打破了,但我们仍可感到每一笔一墨之中的传统精神的存在。从其近年来的作品“耿实”、“丰收的动态”、“清风”、“女人与鸟”、“人与狗”等来看,实际已抛弃了对事物生态特征的具体追求,而以饱满的色彩、线条的力度的组合,以强烈视觉冲击力,将观者引入作者强烈的艺术热情所营造的奇丽境界之中,并让观者自己去诠释画面的意思与意境。

        作为一个青年画家坚持以传统之舟驶向现代之岸是十分不容易的,黄骏作品已引起了不同画种的专家的关注,并使西方的同行们产生共鸣,这是非常难得的,我相信他的作品一定会给他的同代人带来更多的联想与启示。

 

                                                                                                                        2001年1月12日于杭州

 

 

 

 

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