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艺术广阔之路----黄国培作品序
(2012/5/31)

文/吴山明

 

        黄国培(黄羡)是二十多年前从美院毕业的,也是我的老学生。这次出版的边陲采风画集收入他三年来到边疆写生创作的近四十幅画。这似乎和他毕业前到西北写生考察时所产生的艺术情结相关,他毕业时即以水墨画手法画了以藏民生活为题材的内容。

        九八年国培曾结集出版一画集,可以看出他毕业后“艺术有很大发展,造型生动笔墨酣畅,笔力颇有力度。”(中国美术学院顾生岳教授语)封面那幅驼铃更是一幅“造型与笔墨俱佳”的作品(中国美术馆刘曦林先生语)从画集中也可以看出国培受学院派水墨的影响与广为取法的艺术面貌。

        国培父亲黄羲先生是我的老师。五十年代潘天寿先生提出了中国画分科教学主张,为了加重教学中研修传统的份量,特意从校外请了一些在传统上造诣很深的画家来校任教,记得山水画学科聘了顾坤伯、陆俨少;而人物画学科请的便是从福建来的国培的父亲黄羲先生,黄羲先生为人诚恳、质朴,老式文人的脾气很重,是一位传统的功力很深的画家,喜将画板直立作画,不用打稿,能随手勾勒人物,用笔洗练,而法度严谨,形象准确而生动,尤其传统题材画得很精彩,有师李耕而青出蓝之感。但黄先生不善写生,因此专教古代范本临摹课,当时学生们尽管不完全理解潘老请黄羲先生来校任教之初衷,但黄羲的人品与作品却给我们留下深刻的印象。

        国培在学画期间十分注意对业师的深入研究,着力揣摩李震坚先生朴茂厚重的笔墨与造型;方增先先生传神且欹侧多变的笔法;吴山明先生八十年代笔墨形象注重灵动优雅到九十年代拓展出宿墨意笔在大量水的冲撞下所产生笔墨幻化,至此以宿墨入画追求水墨晶莹滋润,意境空间苍茫雄深,国培认为这是浙派水墨人物画技法成就的界碑。国培受到学院的严格训练同时,又受到他父亲黄羲先生人物古装造型技法的影响,学院与家学双重教育的影响形成了他个人艺术上发展之态势与特征。

        中国传统水墨画经过千年嬗变,玄妙灿烂至极。单纯的白纸黑墨,通过水的晕化,与画者心领神会,水墨韵味幽远,变化披美缤纷。水墨画的整个创作进程充满着瞬息变化的悬念,这是水墨的难度也是魅力之所在。

        三年来国培自费去云南等边疆五省,作人文之旅、艺术之旅的采风,跋涉万里的内在体验,使他产生表现少数民族题材的构想。如果说九八年出的那画集既是一种对以往的总结也偏于技法观赏的话,这本采风画集就以水墨技法来表现现实生活,关注人生。这是二种不同艺术价值取向,这种取向拓宽了国培艺术表现面和深度。当然这二种取向应当是互动和相互促进的。国培从书斋观赏自娱艺术氛围走进生活绘画,这个转变使他开始并不顺手,按他的话说:“画了好长一阵子才渐有一点感觉。”他为了表现自身的感受,以往掌握的技法能用上就用之,同时也不拘泥于某种技法,能画出感受,画出气氛,有审美品味即是目的。总体以水墨为主,有的结合明暗或结合色彩。采风集中几幅藏人宗教题材,人物是很写实的,但在整个组合上,重构了一个虚幻的空间,增加了宗教的神秘感,如“殿堂”、“祈祷”等画。表现高原生活的“高原茶香”“挤奶”从注意传统笔墨和人物造型更加和谐融合处着力。在藏民的题材中国培以积墨来表现藏民的厚重,而在傣女题材中以抒情性笔墨表现为主,传达“水韵”之细蕴。传达了南方傣女的秀美和雨林地带湿润的感受,如“澜沧江畔”、“版纳印象”之作。同时也注意水墨笔痕在重叠、间隔、以及水墨冲撞的肌理效果,这在傣女题材的“笛声”与藏女“家园”二画中都有所尝试。国培感到这远未成熟的探索为今后艺术道路铺垫和累积了一些经验,通过多次的实践必能发掘出属于个性的艺术。

        生活是艺术的源泉,艺术家在善于从生活中发现美。一幅作品重要的是作者要传达什么,或且观者从中领略了何种意蕴以及由此产生的审美联想。

        水墨画的艺术空间、水墨技巧及造型是相互依存互补的,水墨空间的拓展将对水墨发展起主要推动作用。笔墨当随时代,从生活中锤炼艺术,是一条艺术广阔之路,愿国培持之以恒,取得更大成绩。

 

                                                                                                          2002年谷雨于望湖山楼

 

 

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