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古意与现代的沟通----李桐作品集序
(2012/5/31)

文/吴山明

 

        李桐是一位个性化很强的优秀青年画家,这种个性化的追求似乎产生于他的求学时代。作为导师,我记得当时李桐所在班的同学写实能力都不错,而李桐却一直在变化着自己的观念,并找到了更适合自己的审美方式与造型方式,画出了许多不同于他人的习作。经过一段时期的观察,我肯定了他的思考和追求。毕业时,他的毕业作品《女学》得到了指导教师们的好评。

        此后,李桐在艺术思维上更活跃了,他追求宁静的画境,这使他的作品常带有“禅”意。他自由而又执着地徜徉在自己的创造意趣之中,他一面临习古人的经典之作,一面读一些古书,同时也关心西方现代美学。像《五音系列》、《满月》、《苏堤》、《午后》、《葛岭》、《一径风》,《青莲》等等都是很有思想深度并能将西方表现融入东方审美的作品。进入研究生班的前后,也是李桐的一个创作高峰期。《春郊养正图》是一幅丈八匹大画,李桐花去整整三个月的时间,他试图以一种很传统的画法来表现一种现代的意识,在他的观念中,古意与现代感似乎一直是可以很自然沟通的,他好象很少为追求这方面的和谐而苦恼,这在现在许多青年画家中也是不多见的,我感到这与他自己很执着地经营着的并且也是很睿智的他的造型有关。造型上的某些与西方审美相似之处;使李桐很容易与传统拉开距离,同时,对古代壁画与造像的研究、借鉴以及对西方构成的喜好,使他的作品在大的形式框架上很不同于传统绘画;以至无论其如何在用线上追求传统韵味,都不会使他的作品产生陈旧感。在敷彩上,李桐也很有自己的个性,他常选择最传统的颜料,包括纯正石青、石绿、朱砂、赭石等等,我有时甚至还嫌其太拘泥于此了,然而正是这种极道地的中国颜料,使人们可以自然地将之与传统绘画联系起来,因而不仅在追求主题与笔墨的传统性上,同时也在中国式色彩的调和运用上,使浓厚的东方韵味与新的美感成为李桐作品的颇具魅力的特色。这可以说是一种真正意义上的“以中为体,以西为用”。

        李桐尽可以按自己的想法继续走自己的路。并不断的顺其自然地充实与发展,因为艺术上能形成个性是很可贵的。
                                

 

                                                                                                                            吴山明
                                                                                                                       2000年于杭州

 


 

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