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笔 墨 进 程
(2012/5/31)

文/浙江省中国人物画研究会会长  吴山明

 

        二十世纪五十年代,由於历史的巨变,迫使中国画各门类画种必须进行自身的大变革以适应时势的发展。而中国人物画处於这种变革的前沿,当时的画家们必须尽快地提高其直接表现生活的能力,才能求得生存与发展。浙江的中国人物画改革,开始於美术高等学府、中国美术学院的前身——中央美术学院华东分院。最初的探索者是中国画系的青年教师群体,他们创立的“浙派”人物画是教学与创作互动而形成的结晶。初创者们一方面从改造重程式的传统造型模式入手,以西方的与中国画有贯通之处的造型手段为基础,结合传统的造型观念,提高写生与默写能力,从而更生动地去表现时代。另一方面,又必须在保存中国绘画本体特徵的基础上去进行笔墨语言探索与改造,以适应创作观念的改变。他们在融合与限制中拓展了新的艺术空间,形成了既保留传统的经典要素,又具有鲜明的时代特徵以及地域特徵的“浙派”人物画的大风格,推进了当代中国人物画的发展。七十年代至八十、九十年代,由於後继者的参与,以“浙派”人物画为代表的浙江人物画,又走出了在表现语言上相对共性化的状态,向更个性化、多元化、现代化的方向拓展。作品在意境、风格、技法上都有较大的突破,使浙江人物画进入了一个更多彩的时期。

        这本集子中收录的有几位是刚步入中年的优秀画家的作品;而更多篇幅则是浙江省人物画研究会青年一辈的作品,其中还有一部分是特约的中国美院毕业後一直坚持中国人物画探索的省内外作者的作品。他们活跃於近十多年来的中国画坛,作品频频出现於国际国内各类画展之中,专业界对浙江的中青年画家群体所形成的共识是,他们的作品在品性与品位上已形成自己的特质,这种特质是区别於其他地域的优势所在。首先从他们的作品中可看出对“浙派”人物画传统血脉的传承,他们与上辈们一样,对中国民族绘画有一种天然的依恋,从中又可看出他们普遍的对传统笔墨的理解深度与修养面的注重,这在较年轻的一代是很难得的。当然,他们也更有兴趣於对现代思潮的思考与研究,注重观念的更新与新的绘画语言的求索,在作品中也更多地寄寓着个人的感情色彩。他们正在寻求或已经找到自己在画坛的合适方位,并已成为推动浙江人物画发展的中坚与生力军。

        “浙派”人物画一直是当代中国人物画主体模式发展中的具有代表性的流派。我们的中青年一代也已开始在画坛形成自己的发展格局,并有了新的影响。浙江省人物画研究会近年来策划与主办了对陈洪绶以及以任伯年为代表的任氏画派的纪念研究活动,并开展了其他一系列学术交流与展出。我们很希望通过这本集子的出版能对我省中青年人物画家的艺术探索与创作实践起一点推进作用。
                  
                       

                                                                                                                   二零零一年五月於杭州

 


 

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