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任伯年论文集序
(2012/5/31)

文/吴山明

 

        继任熊、任薰之后由于任颐在艺术上突现,使画坛有了以“三任”为主体的任氏画派。任颐的艺术成就为中国绘画史添了浓浓的一笔,任颐集历史中国人物画之大成,将中国古代人物画发展推向了又一高峰,使近代沉寂许久的中国人物画坛产生一抹亮色,其一生所作的近万件的作品是中国绘画史上辉煌的一页。

        任颐生于1840年鸦片战争开始时,逝于1896年,享年56岁,名润,字小楼,后改字伯年,浙江萧山呱沥镇人,其父也是一位“丹青”高手,少年伯年颇有正气,曾参加太平军,做过旗手,太平军失败后,隐迹上海,以卖画为生,以绘画寄托其忧国忧民的情怀,其间偶遇前辈乡人任薰与任熊,两位名画家叹伯年之才华,收其为徒,伯年悟性好,艺事因之大进。由于明末大画家陈洪绶系诸暨人,因常年游艺于山阴会稽一带,使伯年早年有机会观摩到其留下的真迹,并受其影响得益非浅。任伯年中年后,又从宋人绘画,八大山人的作品中悟到用笔之法,同时汲取了石涛、青藤、白阳与华新罗的艺术趣味,笔墨上日趋成熟。任伯年是一位全才,人物、花鸟、山水,工笔与意笔皆长,特别是人物画与花鸟画,以其成就与风格均可同时名列画史,其天赋之高,造型上悟性之强,作品之丰,在历史上是很少见,甚至以致我们今天的晚学们也为之惭颜。

        任伯年是一位难得的在艺术上能雅俗共赏的大画家,其虽取材上平民意识强、然艺术上却一直保持高品位,并未因迁就平民的欣赏层次,而改变风格或失去其艺术上的高雅境界,象任伯年这样作品一直深受老百姓的普遍的喜爱,并且经久而不衰,同时又登大雅之堂,在画家中实不多见的。任伯年还是一位同时能在艺术追求上与艺术市场中成功的徜徉者,他与世俗社会联系密切,以卖画为生,并公开订出润格,这种没有因积极进入市场而又不失去艺术家的品格的,任伯年是一个典范。他一生作品从“群仙祝寿图”这样的巨制,到扇面尺页近万件,但应酬之作很少,他是一位能高产去适应市场同时又能把握作品的艺术质量的画家。从任伯年的作品中我们可看出他非常关注社会、人生与自然,对生活之美、自然之美、艺术之美有极强的观察力与领悟力,作品中出现的历史与生活中人物形态之多,花草、树石、山川、鸟禽、走兽变化之美,题材涉及之广,是历史上少见的,其中不少人物之造型,反复变体,衣纹勾勒一挥而就求精益求精。花鸟画面的构成将自然之美与作者感受结合并升华为艺术之美。这种主客观完美的结合,使任伯年不断地创造出源于生活和自然,而又不同生活与自然的大量有新鲜感的不落常套画境,这是非常值得我们当代画家们借鉴的。

        由于任伯年已处于一个能见到西方绘画的时代,他的造型、色彩、构成、装饰趣味、既继承了李龙眠、陈老莲、八大山人等人特色、又受到西方绘画的影响,由于任伯年天赋极高,因此对西方绘画的某些因素汲取极为自然而不露痕迹。任伯年还是中国绘画史最杰出的肖像画家之一,肖像画是其艺术高峰的体现,我们从任伯年为其师友吴昌硕画的多幅肖像画中,可看出任伯年具有极高的抓住形神变化的能力,“酸寒尉”一图不仅构划出了昌硕先生形态与神态,而且能从昌硕先生公干返回时情景中悟到其“其状可哂,心中酸楚”情态,并选定这特殊时刻,以及拱手的瞬间,令人叫绝。任伯年的造型方式是中国式的,但他也搞速写或默记,他对人物的比例、特征的把握显然受到西方的影响,任伯年对造型的把握力之强,在历代画家中是极少见的,这种能力的形成是非常值得我们研究与继承的,我虽感到西方素描是科学的也是很有效的提高造型的能力的途径,但作为中国画家只能利用其提高造型能力,而不能就此以西方的造型观念来替代中国的造型观念,在这方面我们从任伯年身上可以得到很多启示。

        本论文集反映了2000年萧山市人民政府与浙江省美协在任伯年故乡萧山呱沥镇为纪念任伯年诞辰160周年而举办的任氏画派学术研讨会情况,来自北京、上海、浙江等地许多专家学者参加了这次盛会,这是我国美术界对这位中国画大家、海派领袖的一次很重要纪念活动,可喜的是在由研讨会前寻到了任伯年的后人,并请他们到会,使活动更具特殊意义。任伯年是一位过去与现在乃至未来都对中国绘画具启后意义的巨匠,特别对中国人物画,现在任伯年的作品是我们高等艺术院校教学中的主要范本之一,我相信对他的进一步研究将会对今后人物画的发展带来新的启迪的。

        经过萧山市文联与浙江省中国人物画研究会共同努力,论文集终于出版了,愿我们的论文集,对国内外关于任颐的研究起一点推动作用,并能为任氏画派的研究者提供一些资料。
  

                                                                                                二OO一年于吴山天风楼

 


 

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