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意笔线描人物画简论(之四)
(2011/10/10)

文/吴山明

        四、意笔人物线描的形成和发展

        现存最早的原始绘画——是粗笔型的岩画,按现在的观点看,其形态是属“意”笔型的。实际上这些稚拙、简单、粗犷的绘画,是人类尚未认识绘画规律时朦胧的思想记印。随意而无规律的粗笔型绘画先于严谨而有规律的工笔画,这是符合人类认识发展规律的。

        这种粗笔型绘画方式几乎是远古阶段整个绘画的特征。这在岩画上,以及以后的已带装饰味的彩陶、砖石、竹木简上随时可以见到。随着人类的进步,人们从绘画实践中不断加强对规律的认识,努力寻求对早期粗笔画原始状态的摆脱,于是有规律的工整的细笔画开始出现,并逐渐取得主导地位,中国绘画开始进入工整、严谨、富有装饰趣味的、规律化的工笔画时期。这既是人类认识发展的必然趋势,而且以其严谨、庄重、华丽、细微的艺术特征,适应着当时统治者实施政治教化的需要,因而得到充分的提倡,并且很快地进入艺术成熟的高阶段。到唐、五代时期,工笔画已达到历史上的高峰期。

        随着历史的发展,人们不满足于过份流一的严谨作风了,开始寻求新的表现方式与审美情趣。五代、两宋工商业的发展,市民阶层的扩大,市民与农民的审美要求,影响着绘画,促使在绘画题材上定出宫庭贵族的生活圈子,一些描写下层生活和风俗内容的题材开始出现。与之相适应的,一种自由奔放的线、点、面用笔方式相结合的绘画风格逐渐形成,它带有原始粗笔绘画的某些特点,但又不是原始绘画粗放、稚拙的面目,而是一种内谨外松,试图以最简练的用笔去表现经过强化的、个性更突出的形象与情感。这是粗笔画质的飞跃,是原始绘画经历了严格的工笔时代后的突变。既具有工笔画那样的规律性,又以技术性高、技巧丰富、表现力强的新面貌出现(其中以五代、两宋的简笔画最具代表性)。从而开启了工笔型线描形式与意笔型线描形式并行发展的中国人物画历史。

        我国意笔型人物线描的发展是很不平衡的,从总体上看,宋代、清代和当代属创造性较多的时期,其他时间均属大风格的延伸期,甚至有时也出现低潮。

        远古时期的原始粗笔绘画,是朦胧而神秘的,随意表露的稚拙、粗略的图象中,无所谓技巧、规律、形式的追求,这是先民们本能的感情冲动的反映,因此带有某些符号的性质。

        从春秋战国到隋、唐、五代,是我国工笔画发生、发展并达到高峰的时期,但同时一直存在着粗笔型绘画或带有粗笔某些特征的工笔型绘画。在战国时期的帛画,汉唐壁画,以及有关吴道子、贯休、甘凤子、晁补之、石恪那样一些画家的文字记载与流传作品中,都可见到这种情况,有的已完全堪称为“意”笔画了,有的类似兼工带写,有的工中带意,是自如型的工笔画。吴道子便是这后一种线描类型的绘画大师,他的兰叶描,严谨而又自如,具有一般工笔画所没有的流畅感、节奏感与韵律感。贯休则属意中带工的线描类型,他用粗犷厚拙的意笔线描塑造严谨而带有装饰夸张趣味的形象。而晁补之、石恪等人则以早期粗笔脱胎而出的意笔线描面目出现,他们与魏晋南北朝以前的墓葬壁画,木简木板画上的人物风格更为近似。从河南、河北、辽宁的汉代墓葬壁画以及甘肃居延、武威,还有扬州等地出土的木板、木简中可看出,那些粗笔型绘画,已初具形象的概括能力,用笔已有起止收放、抑扬顿挫之变化,线条粗细相间,自由流畅,具有一定的表现力,可见当时已能熟练地掌握和发挥毛笔的性能。而隋、唐的一些墓葬壁画,如章怀太子墓、永泰公主墓壁画的风格,又与战国帛画很为接近,属工中带意的线描形式,这也是古人的一种创造。

        五代、宋是意笔型人物线描发展的一个新阶段,在中国绘画史上,开创了意笔人物线描与工笔人物线描共存并荣的新局面。

        五代,隋、唐时已出现的意笔线描画法,有了进一步的发展,部分画家如石恪等,在吴道子、贯休的基础上,吸取了王维、张璪、王墨的某些特点与手法。特别是王维开创的水墨山水画取得的艺术成就,必然给人物画的发展带来巨大影响。五代以后人物画的意笔线描,无疑是这影响下发生的。

        宋代的梁楷又将这种作风加以强化,并逐渐地趋于完善和系统化,终于形成一种具有新的生命力和独立的审美价值的意笔人物画形式。

        梁楷等人的主要贡献,在于最大限度地将意笔人物画线描延伸与扩大到点、面、块中,造成了意笔人物线描技法新的特色范畴。无论画文人骚客、道释仙侣、渔夫、田家、货郎、杂戏,都以大笔驰骋,或以简笔勾勒,形成块面或单线的人物基本骨架,将笔力与笔趣等自然地融合于大笔触或简笔之中,有的巧妙地利用大笔触形成的自然状态的笔痕笔势进行点、线的添加与人物形象的勾画。有的用不同类型的线与笔法,表现不同的感受和形象从总体看,作风奔放、稚拙、简练,造型概括、夸张,给人以强烈的艺术感染力。

        五代两宋的人物画的意笔型线描,由梁楷等人推向了一个新的更高的层次,并成为与工笔并行发展的新的人物画大系。

        元、明时期山水、花鸟画非常发达,宋代繁荣一时的人物画进展不大,特别是意笔人物画就更少,虽然如刘贯道、颜烽、张渥、王绎等在技术上很有功力,但风格个性不强。作品以偏工笔居多,少数偏意笔的作品,技术上又很少有新的突破。

        明代的人物画从总体上看比元代有生气一些,许多著名画家也常作意笔人物,如唐寅、戴进、吴伟、杜堇、张路、郭诩、徐渭等都留下许多精品,作品多采用人物与山水相结合的方法,用笔讲究,造型严谨,画面意境宽阔。大部分画家功底较深,山水、花鸟、书法上的许多技法施用到意笔人物线描中,显得更为丰富与融洽,但个性化的突出并不多,互相之间风格上也有大同小异之嫌。例如唐寅在山水画上是一位自成一格的大家,修养全面,格调高雅,工笔人物、意笔人物都很拿手,画过一些佳作,但就意笔人物画而言,一些代表作品尽管感到很完善,但只是继承了前人的技法上一些优秀传统,他本人的创造却并不多。相反,花鸟画著称的徐渭,偶作意笔人物画,采用花鸟画上的泼墨技法,用极简的笔法勾勒,极有个性与生气,用笔高古,造型生动奇逸,令人耳目一新。

        在明代还应提及的是我国工笔人物画异峰突起的大画家陈老莲,陈老莲以古拙的造型和线描,以独特的圆中寓方的装饰性构成规律,创出了工笔人物画一个新的技法和审美领域。他在这方面的成就,给以后意笔人物线描的发展提供了借鉴。

        清代的意笔人物画比元、明来得活跃而且富有生气。大致有三种倾向:一是基本继承元、明传统,沿用元、明模式发展的作风,坚持这种作风者路子不宽,甚至在总体格局上还不如元、明那样有气势。如费丹旭、禹之鼎、改琦等人的作品,技术上相当熟练,也有过不少精美的佳作,用笔上有雅淡、潇洒自如的一面,也有过于流畅、纤巧柔弱的一面。另一类以扬州画派中一些擅长意笔人物的画家为代表,这些画家大多是多面高手,他们强化了元、明以来文人画的传统,在形式美的追求上,个性与情感的发挥上,新的意趣的开拓上,都作了创造性的努力,他们立志于打破陈规,隐逸山水,热爱自然,追求人品的高洁,追寻艺术之真诚,因此能独树一帜。代表作家有石涛、金农、罗骋、李方膺、黄慎、华喦、高其佩、闵贞以及岭南的苏长春等人,他们作品的共同特点是不拘绳墨、不同流俗、重感受,将诗的意境与书法、金石的技法特征融合于勾勒之中,造成一种独特的审美情趣。石涛、金农、李方膺等是以画山水或花鸟为主的画家,主要成就不在人物画,但他们偶作人物,辄气度不凡,用笔高古,意境有奇趣。罗骋与华喦造型古朴,善用枯笔、颤笔,机趣天然,力追古法而自出新意。闵贞善用湿笔,笔墨奇纵、豪迈而沉雄。黄慎用笔变化丰富,尤喜以狂草笔法作画,笔姿纵恣,但有时用笔过露而伤韵。苏长春逸笔草草而神韵俱足,作风奇异而颇有个性。高其佩是一位特殊的画家,他首创指画法,运指如运笔,出神入化,古朴自然,为中国画坛辟一新径。第三类是以清末任颐为代表的任派绘画。任熊、任熏、任预、任颐都是多产画家,他们继承陈老莲之风,工意兼能,但除任颐外,在艺术上都不算上乘。任颐集元、明、清意笔人物画之大成,充实完善了任派风格。他凭藉过人的资性,终于成为中国人物画(特别是意笔人物画)领域中出类拔萃的巨匠。他留下的近万件作品,极少应酬之作,可见其功力之深,创作态度之认真。他无论人物或花鸟都挥洒淋漓,笔力雄劲,线的表现力特强,人物形态变化万殊,特别是肖像写真,形神兼备,更显示出他敏锐的观察力和高超的写实能力,已达到历史上少见的水平。任颐对清代人物画的发展作了高水平的终结,同时也为我国意笔人物线描今后的发展作出了开拓性的贡献。

        任颐以后,意笔人物画坛开始冷清起来,整个民国时期几乎都处在这种状态之中,尽管出现过不少个人风格鲜明,有创造性、有影响的著名教育家与画家,但整个意笔人物画坛却仍不够景气。他们吸取西方绘画的一些造型方法,并兴办教学,培养具有新的审美意识的年轻一代,为新中国成立后中国人物画的发展奠定了基础。

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