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中国人物画发展概论
(2012/5/31)

文/吴山明

 

        中国现所能见到的最早绘画是原始岩画,这些岩画考其内容,都是以人为中心,反映人的生活、生殖、狩猎以及人对自然的崇拜等等。史前人的绘画只能从最熟悉的人类自身画起,然后涉及与人的活动最密切的方方面面。中国绘画中这种以人的活动为主要内容,即以人物画占主导地位的现象,从史前一直延到隋唐之前。从岩画、彩陶、竹木、砖石上绘画看,稚拙、简单、符号化、粗笔型,是整个远古史前时代绘画的特征。

        随着思维的进步,对事物规律的认识深化,人类的绘画也逐渐摆脱原始状态,进入了一个严谨、规律、深入工细的时期,这是符合人的认识论的正常发展规律的。从汉、魏晋南北朝到隋唐,绘画一直以工笔型绘画为主,社会统治者为了传达自己的统治思想,宣扬自己的功绩,记录宫廷生活,工笔型绘画的的严谨、庄重或华丽的艺术特色,正适应教化功能的发扬,因此历代统治者们都十分重视和提倡,工笔型绘画也因此发展极快,在隋代尚未完全脱离幼稚阶段的工笔人物画,到唐代已形成极辉煌的局面了。唐代出现了一批如吴道子、阎立本、周  、张萱等在历史影响很大、作品成熟度惊人的大家。他们在绘画规律与理论的研究,人物神形的刻画,线的驾驭,色彩协调与对比的掌握,表现技法与章法构图的探索等方面,都取得了令人叹服的成就。唐代绘画特别是人物画为中国乃至世界美术史写下了十分灿烂的一章。

        五代、宋的人物画在唐人的基础上,又形成具有自己时代特色的高峰。由于工商业的发展,人们对绘画上要求多面起来,绘画的视线也逐渐由宫廷转向民间,思想活跃了,题材面也扩大了,五代时除严谨的工笔画外,另一种艺术上追求趣味而表现上也更活泼的粗笔型绘画正在渐渐应运而生,贯休、石恪、梁楷等人在吴道子、王维、张  等人的画风的启示中发展了粗笔水墨型的,简约的内谨而外松的新的绘画品种。它充分地利用中国绘画特有的纸、笔、墨、水的特性,去抒发画家主观对事物的感受与情感,这种绘画因其重意、粗笔、简约、自如,在五代、宋时称简笔人物画,而历史上称其为意笔人物画。由于这些意笔画家本身具有极好素质,因此尽管一直处于开拓与求索之中,但作品却一直保持高品位。又由于基础深厚,深思熟虑,意笔人物画从五代到宋即进入成熟期,并被历史所认可,成为五代与宋绘画史上一件大事。由于石恪、梁楷等人作品的魅力,使这种意笔人物画在宋以后成为人物画一个独立的大系,打破工笔的单一化格局,形成人物画发展史上的工笔与意笔共存并荣的新格局。

        宋以后的人物画,总体上讲仅是宋以前风格的延伸期,其间作为个体有所突破,也留下了不少佳制,但总体上却没有再形成高峰。画家们风格也一般大同小异,并作品程式化趋向日益明显。但是元代的永乐宫壁画,明代的陈老莲,明人的肖像画,清代的扬州画派,晚清的任氏画风,却给平静的画坛增添了活力。元永乐宫是道教绘画,是中国工笔人物画的瑰宝,气度宏大,风格严谨而雄健,画中二百八十余几乎等人大小的人物一气呵成,布局宏阔,人物之间的线的组合,十分妥切严密,人物造型准确,神形各异,至今仍是高等艺术院校工笔画必临的最佳教学范本。陈老莲是奇才,他创出了一个工笔人物画新的审美的领域,他的许多具有超前意识的审美上的观念与特殊的画风,至今仍直接影响着当代人物画的发展。明人肖像画是明代佚名高手所作,是中国肖像画的佳品,形神兼备,惟妙惟肖,笔墨精到,它无一点程式化习气,传统绘画中如此高超写生性的作品极少见。“扬州画派的画家是在扬州商业繁荣中我国最早群体式的真正的走向市场者,他们在市场经济中仍严肃于自己的艺术,作品精益求精,他们大都是多面手,并往往多面都取得成就,他们不墨守成规,又极具个性,有群体的共识、又在风格上尽可能互相拉开距离,他们寻求高品位,追求个性释放,因此不少画家对传统的基础都有新的突破,作品给人以新鲜感,我们今天仍可从他们的艺术足迹中得到许多极有益的启示。清末任氏画风以三任为主,而三任中任颐成就又使其师辈任熊和任薰为之失色。任颐先师二任又直接从陈洪绶的审美思想中汲取营养,他工意兼长,他在风格上没有大的突破,但他天赋极高,善于融会贯通,并集元明清以来人物画的大成。他遗留下来的近万张作品大都很精彩,任颐的作品,对浙派人物画的发展影响尤其大,任颐对今后中国人物画的发展仍将继续产生影响。

        清以后至民国时期,总体讲中国画的发展不够景气,人物画更处于冷落状态之中,不过这时期由于西方绘画及美术教育方式的传入,出现过许多有影响的美术家与美术教育家,他们在中国画的审美上、造型方式上、教育方法上都作过改革的尝试,并取得一定成就。他们在艺术上的成就与教育上的贡献,都为新中国美术发展奠定了基础。

        50年代后,由于建国之初政治对文艺的明确要求,使中国人物画迅速改变了冷落状况,并为适应形势振奋了起来,认为必须改革中国人物画原有的特征与表现功能,尽快从文人画的框架中解脱出来。人物画家们为了改变审美方式、提高造型能力,为能适应现实主义的表现要求,进行了十分艰苦的求索,当时在北京、上海、杭州、广州、西安等地都相继出现了现代人物画的新流派,人物画坛开始出现兴旺景象。80年代由于国门开放,中国绘画也进入了一个历史上少  有的自由宽松的发展期,在80年代的基础上,对传统,对自身规律至外来审美观念,对中西融合……都进行了反思,并力求有新的拓展。中国人物画相对其他传统画种,历史留下的遗产较为单薄,特别意笔人物画更是如此。但也正因为如此,历史也给中国人物画的发展留下较大的空间与更多的新的创造的机会。由于历史的包袱相对其他画种,在人物画家身上压的较轻,因此当代人物画家们是大有作为的。

        我们在这本集子中所选的中国人物画家。除少数外,大都已是历史人物,他们在一定程度上体现着中国人物画的发展进程,但由于其中有的留下的作品很少,作品残破,拍摄效果又欠佳,有的又因历史上没有留下什么文字资料,给全面介绍带来了一定难度,只能请读者谅解了。我们希望这本集子,能对读者有一定的参考价值。  
                                  

 

                                                                                                                                1998年

 


 

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